"大黄鸭"被遍地山寨 创作反腐题材话剧是编剧对社会的责任

作者 博彩网址导航 来源 文化新闻 浏览 时间 18/01/29

  “大黄鸭”彻底被激怒了。这只荷兰艺术家弗洛伦泰因·霍夫曼的著名装置艺术作品,自今年5月造访香港维多利亚湾,并在9月6日亮相北京园博园后,便在中国家喻户晓,各地“山寨鸭”也随之风起云涌。这些“山寨鸭”当然都没有得到霍夫曼本人的授权。忍无可忍之下,邀请大黄鸭来中国内地的北京国际设计周主办方发表声明痛斥。而“山寨鸭”遍地,也被认为是中国设计乏力的表现。

  这几天当18米高的正版“大黄鸭”现身北京园博园,立刻成为当地一景。很多错过香港展览的观众,甚至远赴北京,一睹“鸭容”。不过就在“大黄鸭”吸引眼球之时,北京玉渊潭出现了一只“绿梦鸭”,造型与“大黄鸭”如出一辙,只是黄毛变绿毛。几乎同时,福建厦门旅博会也来了一只3米高缩微版“大黄鸭”,而山东一家景区正在搭建的“大黄鸭”竟也有18米,明摆着仿制。上周,黄浦江上甚至还出现了一艘“烤鸭版大黄鸭”渡轮。

编剧孟冰:创作反腐题材话剧是编剧对社会的责任

图为编剧孟冰在话剧《镜中人》联排现场。 翟璐 摄

  一时间“举国尽是大黄鸭”,俨然一道奇观。北京方面的律师声明称,霍夫曼只将“大黄鸭”的展览权独家授予北京国际设计周执行方,其他各版“大黄鸭”都未经授权,授权方保留追求侵权者责任的权利,以维护“大黄鸭”的声誉。

  北京6月5日电(宋宇晟)6月4日晚,话剧《镜中人》在北京解放军歌剧院进行了首次联排。该话剧以反腐为题材,更多地采用了“心理剧的模式”展现人物形象。编剧孟冰在接受记者专访时表示,作为一个编剧,创作反腐题材的话剧“是自己对这个社会的责任”。同时他也指出,戏剧“很重要的一点就是它的思辨能力,戏剧如果离开了思考,就没有戏剧了”。

  腐败现象引起内心“很大震动”

  话剧《镜中人》以当下中国的热点——反腐为题材,从正反两位主人公的成长记录角度叙述故事。

  在被问及为什么要以反腐为题材进行创作的时候,孟冰称,“这部戏的创作已经经历了两年多的时间。我们生活在这样一个时代、生活在这样一个社会环境当中,不可能不对(反腐)这件事情有自己的思考。”

    图为话剧《镜中人》联排现场。 翟璐 摄

                    图为话剧《镜中人》联排现场。 翟璐 摄

  创作反腐题材话剧是编剧对这个社会的责任

  孟冰告诉记者,创作这部以反腐为题材的话剧,并不是为了“跟风”。他希望给观者呈现的是,“在社会经济发展进行过程当中,人的道德底线究竟是怎样被突破的,人的心理防线是怎样一步一步地溃塌的”。

  他说:“我总在想,如果那么多的金钱和财富突然放到我面前的时候,能不能够坚守住?今天在这里信誓旦旦,但到那个时候考验你的时候到了,自己的良知、自己的道德底线,在那个时候能不能坚守住?”

  “这是一部解剖自己、敞开心扉、袒露胸怀、面对自己灵魂的戏。”他说。

  作为编剧,孟冰称,创作这部话剧“是我们自己(编剧)对这个社会的责任,是我们作为一个有责任感的公民应该思考的”。

  正因为这是一部“面对自己灵魂的戏”,孟冰更多地采用了“心理剧的模式”,剧中对人物心理的刻画也成为该剧的一个亮点。他说:“(我们)运用这种自己和自己对话的方式,更直接地把(人物)的心理活动展示出来。”

图为话剧《镜中人》联排现场。 翟璐 摄

                      图为话剧《镜中人》联排现场。 翟璐 摄

  戏剧是一个民族当众进行思考的方式

  孟冰的话剧作品通常被标为“严肃话剧”或者“主旋律话剧”。而面对当下话剧圈中出现的很多新的种类,他表示,“严肃话剧”依然有它的价值。

  孟冰承认,“现在(的话剧)有很多新的定位”,“种类也很多”。他也坦言,“对戏剧可以有各种各样的认识”。

图为话剧《镜中人》导演王延松。 翟璐 摄

                         图为话剧《镜中人》导演王延松。 翟璐 摄

  但他同时指出,戏剧“很重要的一点就是它的思辨能力,戏剧如果离开了思考,就没有戏剧了”。他说:“戏剧是一个民族当众进行思考的方式,而这种方式是在剧院里进行的。它以它独特的观演关系(观众与演员的关系)进行着这样一种思索的交流。”

  正是基于对戏剧思辨特性的强调,在孟冰看来,虽然今天的社会在文化艺术领域中呈现出多元化的特点,各种娱乐性产品也蜂拥而至,“但是喜欢严肃戏剧的人、喜欢有思考的戏剧的观众一定会越来越多”。

  青年报记者了解到,“大黄鸭”自2007年诞生以来,已在世界各地举办了15次展览,虽每次都万人空巷,但从未出现过今天这样“山寨鸭”遍地的局面。“一只肥胖的鸭子搅动了一个国家”的现象也引起了一些业内人士的反思。艺术评论家金哲对青年报记者表示,“大黄鸭”之所以受国人喜爱,是因为这只灵感源于中国产“浴盆玩具小黄鸭”的鸭子,唤起了很多人的童年记忆,让人想起小时候坐在浴盆里洗澡的温馨瞬间。

  “问题就在于,我们可以生产玩具小黄鸭,为什么就做不了作为艺术品的‘大黄鸭’?以至于‘大黄鸭’一出,便山寨成风。”金哲认为,“大黄鸭风波”折射出中国设计艺术之困,“中国的设计师似乎都喜欢向西方看,他们并没有找到真正属于本土的设计语言。而长此以往,设计师也变得不自信,抄袭之风以‘借鉴’之名弥漫。”

  据悉,该话剧将于6月6日在解放军歌剧院正式公演。

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